本文来自微信公众号：触乐 （ID：chuappgame）26uuu成人网，作家：拖泥钱
从赛车游戏到音乐游戏，“新本事”和“创造性”畅达水口哲也糊口持久。
2023 年 2 月，索尼新一代 VR 居品 PlayStation VR2（PS VR2）精良发售。与上一代居品比拟，PS VR2 大幅度升级了硬件，与性能可以、全球销量也颇高的 PS5 相得益彰，索尼对 PS VR2 充满信心，在宣传案牍中直言“它的超传神视觉恶果与专有感官体验，能让玩家参加全新的游戏天下”。
在首发游戏威望中，咱们能发现一款来自 20 年前的“老游戏”——《Rez 无尽》（Rez Infinite）。《Rez 无尽》是《Rez》的 VR 重制版，原作是 2001 年辞世嘉 DreamCast 和索尼 PS2 上发售的“音乐轨说念射击游戏”。风趣的是，四肢 VR 重制版的《Rez 无尽》照旧在 7 年前 PS VR 的首发游戏威望里“重磅登场”过一次了。到了本年，它又出当今 PS VR2 的首发游戏阵营中。
是索尼在 VR 本色上计上心头，只可拉老游戏充数了吗？
日本av电影事实并非如斯。《Rez 无尽》之是以能够两次成为 PS VR 诱导的首发游戏，是因为它领有超越时期的体验，即使照旧发售了 7 年，在今天仍能为玩家带来前所未有的感官冲击。而这种惟一无二的感官体验，超越时期的缠绵理念，王人来自于制作主说念主水口哲也对游戏感官体验缠绵的执续探索。
这位在日本游戏业界有些特立独行的制作主说念主，自入行以来就执续地关注包括 VR 在内的、能够带来全新体验的新本事。不光是《Rez》，他出品的游戏经常在感官体验上让玩家盖头换面。是以，在 VR 等新本事日渐提高等今天，让咱们回到水口哲也行状的原点，从新梳理他 30 年从业的经验，一窥他为玩家打造的感官游戏天下。
迈入游戏行业水口哲也 1965 年降生在日本北海说念，后生时期在日本大学艺术学院文体系，专攻媒体好意思学。在那时，这是一个将前沿科技和艺术相连络、爱好感官和身体刺激，比较前锋的创作主意。这让水口哲也对本事趋势和新科技相配了解，为他日后的游戏制作行状提供了渊博的扶持，也让他走上了和许多游戏制作主说念主不同的说念路。
大学毕业后，水口哲也在街机厅看到了世嘉 R-360。那是世嘉在 1990 年推出的一款可以前后傍边 360 度旋转的大型街机，超大幅度的动作让玩家切实地感受到游戏中的航行姿态和重力。
那时的世嘉和日本其他游戏厂商比拟，领有更国际化的视线，追求通过新本事为玩家带来风趣的新体验。世嘉的这一特色，加上 R-360 带来的渊博触动，让水口哲也统统莫得接头进入任天国或南梦宫，决然决定进入世嘉责任。
不久后，毫无游戏推敲教训、也不很了解游戏行业的水口哲也径直赶赴世嘉公司前台，预计何如技艺进入世嘉责任，直白得有点叮嘱。世嘉前台的薪金也相配浮浅：“请推敲 HR 先口试。”
通过熟东说念主先容，水口哲也赢得了口试契机，口试官是负责世嘉全部开发责任的铃木久司。濒临这位言语有些咄咄逼东说念主的高管，年青的水口哲也妄下雌黄地抒发了我方的想法 —— 想要辞世嘉作念前所未有的游戏，要让玩家以为踏进畴昔。而后他向铃木久司先容了他所了解的、那时最前沿的本事，其中就包括由好意思国 NASA 埃姆斯（Ames）实验室研发的“假造环境流露系统”，也便是早期的 VR。
在上世纪 90 年代，水口哲也就对 VR 充满信心，认为 3D 图形本事和假造履行有朝一日定能成为游戏行业的一部分，尽管那时 3D 图形本事关于日本游戏行业来说相配簇新。为稀奇到进入世嘉的契机，水口哲也告诉铃木久司：当 3D 图形和假造履行成为主流时，你一定需要像我这样的东说念主。
一同参与口试的铃木裕看中了水口哲也，将他招至麾下。于是，对游戏充舒服思，同期对 VR 和 3D 图形本事满怀期待的水口哲也，加入了世嘉。
入职没多久，水口哲也传闻好意思国要举办第一届假造履行国际大会，便央求铃木久司允许我方请假参会，甚而欢快私费。铃木久司答应了刚入职就请假的年青东说念主的请求，但并莫得为他提供差旅用度。到了现场，水口哲也发现大会并不是我方猜想中充满多样新本事的展示，而是唯有 20 东说念主限度的学术疏浚会议。现场供体验的诱导拖着数目稠密的线，画面也能干不定。这让他有些失望。
水口哲也入职后，一半的时候用于研究他感好奇赞佩的范围，比如假造履行和 3D 图形本事；另一半时候献技着助手的扮装，随着铃木久司去外洋出差。大约 1 年后，水口哲也有了我方的实验室，取名“Emotion Design Laboratory”。实验室的主要责任主意是作念用户访谈，或在里面和游戏缠绵师们以责任坊的阵势一齐分析游戏和电影对受众心扉影响力的异同。铃木裕、名越稔洋这种前辈就怕候也会参加水口哲也的责任坊。
很快，水口哲也迎来了他加入世嘉后的首个样式 ——《Megalopolis：Tokyo City Battle》，一个为世嘉大型游乐环节 AS-1 准备的科幻格调短片。外形神似天际飞船的 AS-1 可以通过下方的机械能源安装，随着舱内播放的画面同步扭捏清醒，让 8 名乘坐者从视觉、听觉以及感官上千里浸在短片营造的场景中。
那时 3D 本事正在萌动，但依然有保守的东说念主不肯汲取新本事，以至于水口哲也在公司内预计谁想要加入我方的团队作念 3D 居品时，应者寥寥。
为了裁汰制作资本，水口哲也央求购买了价值 1 亿日元的图形末端机用来好处 CG—— 世纪之交那时候，CG 本事远莫得今天这样郑重、低价，外包比我方制作还要不菲。有了诱导后，水口哲也驱动寻找那时照旧少数派的 3DCG 本事东说念主员。成绩于对行业的执续关注和研究，他很快邀请到了 Michael Arias、佐佐木建仁等东说念主加入样式。这两位王人是 3DCG 的能手，Michael Arias 自后进入影视行业，是《黑客帝国动画版》的总制片东说念主，还将松本大洋的《恶童》改编成了 3D 动画电影。佐佐木建仁则是着名游戏系列“山岭赛车”在视觉和 3D 方面的本事扶持。
《Megalopolis: Tokyo City Battle》得手拜托后，水口哲也对 3D 游戏的信心大涨，同期 3D 图形本事也在赶快发展，2D 游戏无法发达的场景，3D 王人有可能实现。因此，水口哲也决定应用新兴的 3D 多边形贴图本事，制作一款领有沙漠、非铺装路面这样的真实场景的拉力赛车游戏 —— 这是 2D 游戏从未作念到过的。
以赛车游戏初学的“音乐游戏东说念主”水口哲也兴冲冲地向高层提案，截至被一口推辞。高层认为拉力赛车游戏从未班师过，甚而有点迷信地认为此类游戏必定失败。这其实不周至怪世嘉高层，因为那时日本游戏业界普遍不看好拉力赛车游戏，其中一个热切原因便是拉力赛车不像方程式赛车或 GT 赛车那样夸张，又和东说念主们广泛驾驶的汽车型号相似，怕玩家以为枯燥。
拿定主意的水口哲也苦苦伏乞，哪怕打消薪水或者游戏失败就引咎离职，也要作念这样一款游戏。最终，高层批准了他的提案，畴昔大获班师的《世嘉拉力》终于立项开工。
1994 年 4 月，水口哲也从 AM3 开发部借来了责任阵势，和佐佐木建仁构成了一个 10 多东说念主的小团队，成员王人是 20 多岁的生手，既莫得游戏缠绵的教训，也没东说念主有过赛车的经验。这时候，水口哲也再次建议了让高层大跌眼镜的请求：他但愿能去优越好意思地和示寂谷实地西席。
之后发生的事看起来甚而有点眼熟 —— 铃木久司再次斥逐了水口哲也，况且暗示“唯有作念出班师作品的东说念主技艺去旅行”，而水口哲也再一次苦苦伏乞，只须公司批给假期，私费去也行。最终，在水口哲也的软磨硬泡下（也可以说是“执著”），铃木久司等管理者被劝服，不仅答应他去，还给他出了差旅费。
在接下来的 10 个月时候里，水口哲也和团队去北好意思作念了实地西席，拍摄、网罗了多量之后用于游戏贴图的素材。为了让游戏有更强的真实感，水口哲也想在游戏中复现真实的拉力赛车，于是找到丰田但愿赢得车辆授权。丰田正本一口推辞，但在软磨硬泡之下，照旧承诺只须水口的另一个授权对象菲亚特蓝旗亚答应，我方就答应。听到这话，水口哲也坐窝飞往意大利访问菲亚特（“软磨硬泡”对他来说似乎照旧成了自带手段），最终赢得了授权，之后丰田也达成了承诺。
除了车辆授权，水口哲也还请到了日本着名拉力赛车手藤本吉郎四肢赛车和驾驶感受的参谋人，况且和团队一齐开着真实的赛车，体验在非铺装路面上漂移的乐趣（他因此专诚买好了保障）。这些体验式的调研，最终化为《世嘉拉力》玩家所体验到的“真实感”。
凭借这些奋勉，《世嘉拉力》街机版和家用机版王人大获班师，水口哲也辞世嘉里面也赢得了一定真实定和更多的发挥空间。世嘉在欧洲、北好意思等地也有运营，天下各地玩家的正面响应，让水口哲也毅力到电子游戏和电影同样，能够跨地域去影响更多的东说念主。这种影响力让水口哲也快乐，也促使他坚定了我方游戏制作主说念主的说念路。
《世嘉拉力》大获班师后，水口哲也又制作了几个赛车游戏。但那些作品照旧莫得《世嘉拉力》同样冲破性的转换，在水口哲也看来，后续参与的赛车游戏不再是有创意的责任，而是工程上的打磨，于是他坚决打消了连续制作赛车游戏。此时，世嘉照旧在驱动计划 DreamCast 主机，于是水口哲也将赛车游戏和部分制作班底留给老搭档佐佐木建仁，再次组建起我方的小团队，入辖下手为 DC 开发更普世的闲隙类游戏。
让游戏领有音乐一般的感染力第二个跃入水口哲也脑海中的点子，是音乐。
1998 年，世嘉的游戏缠绵师吉永匠和汤田高志正在为一个音乐游戏企划 Demo 作念调遣，这恰是《天际频说念 5》（Space Channel 5）的雏形。而水口哲也场所的 AM9 开发部也在寻找下一个企划案，两边一拍即合，一齐连续开发。
与此同期，水口哲也但愿和往时“切割”，全身心性参加到创作型的游戏开发中。为此，他接下了世嘉高层“为 DC 开发适合普罗专家的闲隙游戏”的任务，条款则是允许他在涩谷建立新办公室。自后，AM9 开发部从羽田搬到了涩谷，主动拥抱时下的潮水，并继续从里面和外部招募合适的东说念主才加入。
年青时的水口哲也一度千里迷 MV（Music Video），因为 MV 为音乐带来了视觉象征，让不雅众从单纯的凝听，酿成了视觉和听觉的双重体验，许多音乐因为 MV 而成为全球热点。他对音乐感染力的默契和想考，在《天际频说念 5》上得以尝试和探索。
在《天际频说念 5》的开发历程中，水口哲也和团队看了多量迈克尔・杰克逊的 MV 和音乐剧，从《破铜烂铁》（STOMP）到百老汇，只须买得起票的献技王人去看。音乐剧会通了音乐和叙事，营造出让不雅众千里浸其中并螺旋高潮的心绪感受。这恰是《天际频说念 5》想要打造出的恶果。
四肢一款音乐节律游戏，《天际频说念 5》的选曲格调斗胆而另类，主题曲《Mexican Flyer》奠定了自在、海涵的基调，搭配上因循畴昔主义的好意思术主题和律动迷东说念主的跳舞，让《天际频说念 5》在视听体验上极富感染力。故事方面，夸张搞笑的寰宇海盗和惹东说念主喜爱的记者乌拉拉之间的战争对决，在音乐的映衬下，也让玩家乐在其中。
1999 年，《天际频说念 5》在 DC 平台发售，尽管销量并不算梦想，但独树一帜的格调给玩家们留住了潜入的印象，《天际频说念 5》和主角乌拉拉也成为日后世嘉具有代表性的经典作品与形象。值得一提的是，因为购买《天际频说念 5》的玩家中，女性占了绝大多数，是以关于世嘉和 DC 来说，水口哲也完成了高层“想要拓展玩家群体”的任务。
《天际频说念 5》的开发让水口哲也和团队在本事和游戏缠绵方面王人累积了不少教训，况且有了一批志同说念合的共事，其中许多来自世嘉数字制作部门，是音乐和好意思术方面的东说念主才。AM9 开发组也改选成了 United Game Artists（UGA）—— 一个专注于制作创造性游戏的新部门（公司）。
在《天际频说念 5》的开发期间，水口哲也驱动辩论构想起了另一款和音乐关联的游戏，它便是接下来畅达水口哲也工作糊口 20 年以上的《Rez》……
（未完待续）
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